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【倪元璐】倪元璐生平简介500万彩票软件下载

2019-11-17 09:44

倪元璐出生浙江上虞,是明朝末年官员、书法家,被称作“明末三株树”之一、“晚明五大家”之一。他曾任户部尚书、礼部尚书等职,于1644年李自成攻陷京师之时自缢殉节而死,死后追赠少保,谥号“文正”、“文贞”。倪元璐工书善画,他的书法突破了柔媚之风,透着灵秀神妙、 用笔锋棱四露、书风奇伟,深得王羲之、颜真卿等人真传,成为明末书风的代表,主要作品有《舞鹤赋卷》、《行书诗轴》、《金山诗轴》等。人物经历 天启二年,倪元璐成进士,改庶吉士,授编修。倪元璐、黄道周、刘理顺俱为名臣袁可立门生,死事最为悲壮,天下公认忠烈。倪元璐、黄道周、王铎皆于天启二年成进士,其时孙承宗、袁可立等为考官,后二公联兵抗清共筑辽海屏障,且二公皆不为阉党所喜,时人有指其为孙党者自此始。元璐曾为袁可立撰有《袁节寰大司马像赞》,言语间充溢着对先师的敬仰。册封德府,移疾归。还朝,出典江西乡试。暨复命,则庄烈帝践阼,魏忠贤已伏诛矣。杨维垣者,逆奄遗孽也,至是上疏并诋东林、崔、魏。元璐不能平,崇祯元年正月上疏曰:臣顷阅章奏,见攻崔、魏者必与东林并称邪党。夫以东林为邪党,将以何者名崔、魏?崔、魏既邪党矣,击忠贤、呈秀者又邪党乎哉!东林,天下才薮也,而或树高明之帜,绳人过刻,持论太深,谓之非中行则可,谓之非狂狷不可。且天下议论,宁假借,必不可失名义;士人行己,宁矫激,必不可忘廉隅。自以假借矫激为大咎,于是彪虎之徒公然背畔名义,决裂廉隅。颂德不已,必将劝进;建祠不已,必且呼嵩。而人犹且宽之曰:“无可奈何,不得不然耳。”充此无可奈何、不得不然之心,又将何所不至哉!乃议者以忠厚之心曲原此辈,而独持已甚之论苛责吾徒,所谓舛也。今大狱之后,汤火仅存,屡奉明纶,俾之酌用,而当事者犹以道学封疆,持为铁案,毋亦深防其报复乎?然臣以为过矣。年来借东林媚崔、魏者,其人自败,何待东林报复?若不附崔、魏,又能攻去之,其人已乔岳矣,虽百东林乌能报复哉?臣又伏读圣旨,有“韩爌清忠有执,朕所鉴知”之谕。而近闻廷臣之议,殊有异同,可为大怪 相业光伟,他不具论,即如红丸议起,举国沸然,爌独侃侃条揭,明其不然。夫孙慎行,君子也,爌且不附,况他人乎!而今推毂不及,点灼横加,则徒以其票拟熊廷弼一事耳。廷弼固当诛,爌不为无说,封疆失事,累累有徒,乃欲独杀一廷弼,岂平论哉?此爌所以阁笔也。然廷弼究不死于封疆而死于局面,不死于法吏而死于奸珰,则又不可谓后之人能杀廷弼,而爌独不能杀之也。又如词臣文震孟正学劲骨,有古大臣之品,三月居官,昌言获罪,人以方之罗伦、舒芬。而今起用之旨再下,谬悠之谭不已,将毋门户二字不可重提耶?用更端以相遮抑耶?书院、生祠,相胜负者也,生祠毁,书院岂不当修复!倪元璐书法 倪元璐最得王右军、颜鲁公和苏东坡三人翰墨之助,以雄深高浑见魄力,书风奇伟。 倪元璐在植根传统的同时,又在竭力寻求变化,其学古人,灵活变通,学到举一反三。其受益苏字,便能将苏字的扁平结字特征,反其道地化为偏长狭瘦的自家构字法则;学王字,却能把王氏书中居多的方笔,变成自己腕下能随机生发的圆笔;晚年用力颜字,去其“屋漏痕”意,书风渐趋浑沉,又能将揉、擦、飞白、渴笔等技法引入其中,借以丰富作品内涵。并以奇险多变的结体,聚散开合随机应变,再以字距极密、行距极宽的章法布白,呈现出一种奇异的图像。 倪元璐的行草书用笔锋棱四露中见苍浑,并时杂有渴笔与浓墨相映成趣,结字奇侧多变,人曾戏称“刺菱翻筋斗”,其棱峭生动之姿被刻画得淋漓尽致。他书法风格的形成,除了他善于从王右军、颜鲁公和苏东坡等古人的经典中得到滋养,更在于他的“新理异态”使其能自出新意。倪元璐草书作品 倪元璐行草立轴代表作有《冒雨行乐陵道诗轴》、《赠乐山五律诗轴》等。历史评价 康有为在《广艺舟双楫》中说:“明人无不能行书者,倪鸿宝新理异态尤多。” 清代的秦祖永在《桐阴论画》中说:“元璐书法灵秀神妙,行草尤极超逸”。 黄道周曾在《书秦华玉镌诸楷法后》云:“同年中倪鸿宝笔法探古,遂能兼撮子瞻、逸少之长,如剑客龙天,时成花女,要非时妆所貌,过数十年亦与王苏并宝当世但恐鄙屑不为之耳。”

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倪元璐、黄道周、王铎鼎足而立,并称“明末书坛三株树”;

倪元璐,字汝玉,一作玉汝,号鸿宝,浙江上虞人,明末官员、书法家。明天启二年进士,历官至户、礼两部尚书,书、画俱工。倪元璐书法灵秀神妙,行草尤极超逸,最得王右军、颜鲁公和苏东坡三人翰墨之助, 用笔锋棱四露中见苍浑,并时杂有渴笔与浓墨相映成趣,结字奇侧多变,书风奇伟,后人对他有“笔奇、字奇、格奇”之“三奇”,“势足、意足、韵足”之“三足”的称誉。崇祯十七年,李自成陷京师,元璐自缢殉节,卒年五十二。弘光时,追赠少保、吏部尚书,谥文正,清廷赐谥文贞。着有《倪文贞集》。

一、草书书轴

鸿宝书法确实为书法上乘。个人建议还是学习清雍正探花梁诗正书法。

一般而言臨古不難,學古到手就難了,這要吃透再消化的過程,全靠積累。

倪元璐、王铎、傅山、黄道周、张瑞图并称“晚明五大家”。

倪元璐的书法主要是学王右军、颜鲁公和苏东坡三人。

所有學習都有法門,易難之間在於法。

書法有法,趙松雪有言,用筆千古不易。自古以来,書法之法從来不曾變過,只是現在有人不通其法而硬倣其形,故有“難學”一説。古有“一點入帖法”,是書法入門之法門,現在很少有人較全的掌握這法。

1642年起用为兵部右侍郎兼侍讲学士,次年拜户部尚书兼翰林院学士,不久又兼摄吏部。

倪元璐书法难学吗?在回答这个问题的时候,我们首先需要对倪元璐做一个背景的了解以及对其书法的溯源,只有如此,方可确定倪元璐书体是否符合个人秉性,若是,则可以学,当然学习起来也是事半功倍的事情,否则,道不同不相为谋,学习起来就很费力了,那倒不如另选他帖。

任何人的书法都可以说很难学但也不是不能学,因每个人都有自己的独特的风格和书写习惯,学习其韵即可。就比如说天下第一行书《兰亭序》王羲之本人酒醒后也无法再写出来...

1635年任国子祭酒,因被控“妾冒妻封”而落职。

黄道周曾在《书秦华玉镌诸楷法后》云:“同年中倪鸿宝笔法探古,遂能兼撮子瞻、逸少之长,如剑客龙天,时成花女,要非时妆所貌,过数十年亦与王苏并宝当世但恐鄙屑不为之耳。”

五、戊辰春十篇等诗册

倪元璐的背景和书法溯源

下图是笔者收藏学习的碑帖(原拓本)

倪元璐是明代的书画家,是一个清正、刚毅、忠诚之人。其书法秀雅之中带有苍劲朴茂之感,是帖学与碑意有机的结合,及赋清高孤傲的个性。

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三、赠行之杜甫诗句轴

就臨學倪元璐而言,先當詳其人、詳其時代、詳其書法書風来歴。倪元璐書學經歴二王,颜魯公和蘇東坡而化成其書風,了解這些并懂得書法筆法,學習就相對方。不了解倪學二王、颜、蘇,而直徑倪字恐亦隔靴搔痒,要學好難。

下图为拟其意创作

后人对他有“笔奇、字奇、格奇”之“三奇”,“势足、意足、韵足”之“三足”的称誉。

难者难,易者易,关健要持之以恒去研临。

倪元璐,号鸿宝,

要想学好倪元璐的书法,同时也要学倪元璐的人品、学识、眼界、笔意……

学习颜真卿,去其“屋漏痕”意,书风渐趋浑沉,又能将揉、擦、飞白、渴笔等技法引入其中,借以丰富作品内涵。并以奇险多变的结体,聚散开合随机应变,再以字距极密、行距极宽的章法布白,呈现出一种奇异的图像。

上图为临倪瓒小楷

四、赠凌宇五律诗轴

1622年中进士,

要想学好倪元璐的书法,并非是一件容易的事情。书法从来就是书家自身学养修为、眼界心胸、品德人格、笔墨功夫的综合体现。正所谓:书如其人。

如果方法得当,且持之以恒,多读书多思多想,还是能够学成。

所謂難,乃不懂其根本法則而已。

1、背景

学习苏东坡,能将苏字的扁平结字特征,反其道地化为偏长狭瘦的自家构字法则;

倪元璐的书法突破了明末柔媚的书风,创造了具有强烈个性的书法,用笔锋棱四露中见苍浑,并时杂有渴笔与浓墨相映成趣,结字奇侧多变,书风奇伟。

二、袍能弄色马能骑诗轴

如图:

这是一件易事吗?!

学习王羲之,能把王氏书中居多的方笔,变成自己腕下能随机生发的圆笔;

问:倪元路书法难学吗?

2、书法溯源

1644年初,大顺军逼近北京,倪元璐请修南京宫殿,以备不测,但未被采纳。三月,北京失陷,倪元璐自缢以殉节。

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